Сначала читали их пьесы, то есть представляли их на скорую руку, по ролям.
Иногда эти драматургические бдения обретают видимость почти готового
спектакля. Так случилось с пьесой молодого тольяттинца Юрия Клавдиева «Лето,
которого мы не видели вовсе». Ненависть к окружающей действительности, к
своему маленькому, затерянному на российской карте городу — один из движущих
мотивов всей юной драмы, которую сегодня сочиняют в обилии по всей стране.

Вечером свое видение новой драмы предложил один из лидеров российской
театральной провинции — Воронежский Камерный театр, которым руководит Михаил
Бычков. Кроме спектаклей по пьесам Евгения Гришковца и англичанки Кэрил
Черчил Бычков поставил «Две маленькие пьесы», соединив четыре скетча
молодого грузинского автора Лаши Бугадзе и сочинение тольяттинца Вячеслава
Дурненкова «В черном-черном городе» в геометрическом, строго расчерченном
черно-белом пространстве спектакля. Сами тексты устроены столь же
математически просто: неожиданно в них лишь одно — странные мистические
токи, пронизывающие жизнь простых обывателей. У изобретательного Лаши
Бугадзе свидетелем всех превращений является ангел, которому никак не
удается рассказать анекдот про медведя. Переживания обывателей волжской
деревни у Дурненкова не менее экзотичны — один рассказывает о видении
умершего отца, другая — о космических голосах, сопровождающих ее немудреную
деревенскую жизнь. Бычков почувствовал этот особый интерес новой драмы к
соединению обыденного с инфернальным. Не о том ли и пьеса Максима Курочкина
«Трансфер», открывшая конкурсную программу фестиваля, и «Пленные духи»
братьев Пресняковых, показанные вчера вечером в Центре драматургии и
режиссуры.

Алена Карась